關(guān)于貝多芬的傳記非常之多，如同他的音樂(lè)一樣，許多和貝多芬有關(guān)的故事深植于我們的腦海之中。至今人們?yōu)榱思o(jì)念貝多芬對(duì)音樂(lè)的貢獻(xiàn)，每當(dāng)貝多芬紀(jì)念日都會(huì)有很多人來(lái)到貝多芬西方人物雕塑前緬懷。

貝多芬是唯一一位名字被刻在建于 19 世紀(jì)的波士頓交響樂(lè)團(tuán)音樂(lè)廳舞臺(tái)上方的作曲家。如今，人們演奏他的第九交響曲以紀(jì)念柏林墻倒塌。在日本，相撲競(jìng)技場(chǎng)開(kāi)幕之類的重要儀式上也會(huì)演奏“貝九”。在世界各地，貝多芬的第五交響曲被視為古典交響曲的典范。

貝多芬的音樂(lè)為什么與眾不同，還有一個(gè)重要的私人原因。1802年，32歲的貝多芬已感到明顯耳聾，并被醫(yī)生告知這種病不可逆轉(zhuǎn)、難以治愈，這對(duì)視作曲為生命的貝多芬來(lái)說(shuō)猶如五雷轟頂——作曲家聽(tīng)不到自己的樂(lè)曲音響，還如何作曲？絕望之下，他寫下遺囑——即著名的《海利根斯塔特遺囑》，準(zhǔn)備自殺結(jié)束生命。但強(qiáng)烈的使命感令貝多芬心有不甘，他痛定思痛，激發(fā)出“扼住命運(yùn)的咽喉——它要讓我屈服，我偏不屈服”的吶喊！從此，貝多芬向死而生，更加發(fā)憤創(chuàng)作。他最偉大最成熟的作品，都誕生在他耳聾以后。

耳聾以后，貝多芬與人交流主要靠寫字。他更加孤獨(dú)，只能傾聽(tīng)自己內(nèi)心的聲音。他每寫一個(gè)音符，都是內(nèi)心的表達(dá)。貝多芬的耳聾導(dǎo)致他“屏蔽”了一切外界干擾，虔誠(chéng)創(chuàng)作，“唯心”創(chuàng)作，與上帝對(duì)話傾訴。他晚期的弦樂(lè)四重奏（這時(shí)候他全聾了），音響效果奇特，樂(lè)思深?yuàn)W，用演奏家的話來(lái)說(shuō)，一個(gè)有正常聽(tīng)覺(jué)的人，難以寫出這樣的音符。禍福相依，這也許是貝多芬音樂(lè)不同凡響的一個(gè)獨(dú)特原因。

貝多芬是德國(guó)偉大的音樂(lè)家，一生創(chuàng)作了大量的音樂(lè)篇章。他在1820年雙耳失聰，然而命運(yùn)征服不了這位堅(jiān)強(qiáng)的人，繼續(xù)創(chuàng)作了大量的充滿激情的樂(lè)曲，為人類留下了珍貴的文化遺產(chǎn)。貝多芬西方人物雕塑充滿激情，線條粗獷，富于浪漫主義情懷。銅雕塑中的貝多芬低頭冥想，又象是專心演奏。那亂蓬蓬如雄獅般的頭發(fā)、緊閉的嘴唇、微簇的眉毛、下垂的眼瞼，甚至還有他那不太美的大鼻子，這些都充分顯示了作曲家內(nèi)心巨大的熱情，和即將爆發(fā)的力量。